如此美丽的女人竟然执念于□□□□□一个看上去什么也不是的老□□□□□男人。这一点非常容易被误□□□□□会，更不说这部电影被标签□□□□□为粉红片…作者不是通过女□□□□□主的执着来说爱情神话的可□□□□□能，而是通过宣告爱情无法□□□□□达到，爱情神话从一开始就□□□□□是谎言，这个谎言之所以被□□□□□制作出来正是出于“这里什□□□□□么都没有”这一背景。爱情□□□□□神话是因为这里彻底的什么□□□□□都没有才面世。得不到的忧□□□□□郁只会加深症结，反复重复□□□□□着这一个（只能是唯一的一□□□□□个，遇见另外的人之后还是□□□□□会感叹“啊，这一个”），□□□□□不断纳入自身的重复行为只□□□□□是重复，并不像欲望对待差□□□□□异那样运行。纳入不如敞开□□□□□。至此，自我终于结束了自□□□□□己的苦难。只有跑动/敞开□□□□□继续着。 （应该是我看过□□□□□最好的电影，全是幻觉也没□□□□□关系□□□□□

密集的都市森林中□□□，人与人之间却格□□□外的疏离。多少人□□□没有房子可以落脚□□□，而又空留下多少□□□房子冷冷清清。城□□□市里的男男、男女□□□透着一股子的荒诞□□□。什么爱情万岁，□□□世俗的爱情不过是□□□泄欲的途径，而真□□□诚的爱意却又敌不□□□过世俗。爱情一点□□□也不万岁。□□□

真好看，挺戏剧，太扁 □□□□□平 □□□□□

戈达尔在电影结尾写上“电影完 □□结”，自此向商业制片体系告别 □□（直到《芳名卡门》再度回归） □□。影片在一对中产夫妻周末的恐 □□怖之旅中，批判了西方政治、文 □□明的残暴虚伪，痛击了体面退却 □□，现代人嗜血返祖的当下。 □□

好东西即使两指尖传出的热情个小 □□□□未增□□时也减第一季不觉得冗长 □□□□□□